Ряд знатоков и исследователей джаза и его стилей видят в свинге совокупность чисто исполнительских приемов, отражаю­щих манеру музицирования (Юг Панасье), а джазмены Майлс Дэвис и Гил Эванс утверждают, что свинг — это синтетическое сотрудничество двух и более исполнителей, которые помогают друг другу создавать условия для диалога настроений.

Множество разносторонних, порой противоречивых суждений о свинге свидетельствует, о трудности его словесного определения. Как музыкальное явление свинг связан с широким кругом поня­тий и проблем в музыке: мелодическим становлением фраз, гар­моническим обогащением стандартных форм и оборотов, свобод­ной спонтанной ритмической интерпретацией, звуковой атакировкой, синкопированием, акцентированием, ограниченностью «рас­качки» ритма и темпа, антонимным мышлением исполнителя, умением контактировать как с участниками ансамбля, так и с аудиторией. Дюк Эллингтон как-то сказал, что свинг — это то, без чего нет джаза.