Некоторые музыканты утверждают, что истоками свинга служат правильно выбранные метр и темп, что позволяет исполнителю «упаковывать» ноты фраз в идеально точных местах, чему способствует антонимное деление долей такта (Андрэ Одэр). Под антонимным делением подразуме­вается музицирование, при котором музыкант, исполняя триоли мыслит дуолями и наоборот.

Среди музыкантов бытует также мнение, что свинг — это неуловимый посредник между исполнителями и аудиторией. Так, Гленн Миллер считает, что посредством свинга идет передача му­зыкальных чувств и ощущений. А такой крупный джазовый тео­ретик и преподаватель, как Джон Мехиген, понимает под свингом комплекс взаимосвязанных элементов исполнительского самовы­ражения, определяющих высокое качество и эталонность музици­рования. Наивысшей степенью одобрения в джазе, по его мнению, является восклицание: «Как он свингует!»